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王建中钢琴作品的和声手法新葡京娱乐官方网站

发布者:admin
来源:未知 日期:2018-01-24 18:13 浏览()

  (五)多音和弦。此类 和弦构成往往是大小二度、三度、四度与五度音程的同时结合,具有一定描绘意境和渲染气氛的作用。结构复杂,音响刺激是其特点。“这样的和弦首先要分辨它的基本结构功能,以便决定和弦的声部与连接,此外,还常需注意其外声部线条的处理与功能关系。”在组曲《云南民歌五首》的《龙灯调》中,多音和弦具有演唱者高声吆喝时的滑音效果,这里的琶音奏法应该突出头尾两音。在《蝶恋花》中运用五声性多音和弦以分解和弦形式奏出,显然是在模仿民族弹拨乐器演奏效果。在《情景》中用极不谐和的增四度小二度与其它音程的多音碰撞,以产生猛烈敲击的声音,是典型的现代和声手法。

  综上所述,王建中先生的钢琴作品中,和声的运用基本特点是根据音乐作品内涵、风格表现、意境渲染、情绪抒发和韵味体现的需要,大胆运用三度和非三度叠置的不同结构不同色彩的和声,充分发挥和声艺术在多声音乐中的结构组织作用及色彩性功能性,灵活多样,不拘一格,随意调遣,尽情挥洒。

  1.需要突出和声的功能性时运用三度叠置的和弦,需要突出和声的色彩性时运用二四五度叠置的和弦,更多的则是三度叠置和声与非三度叠置的五声性和声交替运用或结合运用。其中,《大歌》《赤胆忠心》《樱花》等用突出和声功能性的三度叠置和声为主进行配置,《大歌》有一部分为了渲染途的艰险、命运的坎坷,在右手八度加音柱式和弦的主旋律之下,左手以八度半音阶下行相伴;小调式的《樱花》根据日本民歌的旋法特点 ,突出了二级即上主和弦的作用。《云南民歌五首》中的《龙灯调》和《猜调》等用突出和声色彩性的以非三度叠置的五声式和声为主进行配置。而《梅花三弄》《百鸟朝风》《山丹丹开花红艳艳》及《蝶恋花》等较多作品,则是三度叠置和声与非三度叠置五声性和声的交替与结合使用。

  2.和声连接的自然、丰富。在大量作品中作者交替与结合使用了三度叠置与非三度叠置的不同结构和声,但是其衔接却是 自然而然、一气呵成,可见调遣与安排和声的。笔者以为这里主要是由于作者始终遵从了和声连接自然顺畅的基本原则:(1)从音乐发展的脉络及旋律线条的流动出发选用和声。(2)突出五声正音弱化偏音(诸如偏音内置及作为经过音处理等等)。(3)和声织体的旋律化。(4)经过音流的五声性。

  3.富有特色的和声连接方法。一些和声的连接属于“意料之外、情理之中”,大胆而新颖,独特而有效。在f小调的《赤胆忠心》结尾,右手以下属功能的转位柱式上主小七和弦同左手以属功能的属音主音上主音三连音分解和弦结合——实际为属功能和弦与下属功能和弦的复功能和弦,引出高音区的三连音F分解大三和弦结合左手低音部分的主音与琶音作为结束,以大三和弦结束小调式全曲,和声音响从极不谐和到完全谐和,音乐效果既安适又飘逸,令人回味无穷。在d小调的《樱花》结尾,扩充乐段运用旋律和声同时转至下属调即g小调的然后回归主和弦的作法,使得尾声更加寓意深长。在《山丹丹开花红艳艳》的主题部分结尾,由于和声中引进变化音降D,从而使得调号为三个降号的c宫系统的 F商调式转为调号为四个降号的降A宫系统 的F羽调式,同旋律一起形成了调式交替——同主音却不同宫不同调式的调式交替手法 。

  4.复调性与音型化的和声织体。将和弦以加音分解和弦的形式或者固定音型的形式构成音乐织体,既可保持和声的基本构成原则又可避免单调乏味,增强旋律流动的可听性与表达效果的丰富性。复调性和声织体的例子可见《五木摇篮曲》《樱花》《赤胆忠心》等,音型化和声织体的例子可见《猜调》《托卡塔》《情景》《百鸟朝凤》等。

  5.模拟民族乐器的演奏方法与自然界音响的特殊音程结合和装饰音的运用。一些根据民族器乐曲改编的钢琴作品,出于音乐表现与韵味的需要,模拟民族乐器演奏和自然界声响的多种音程结合与装饰音的使用,可谓惟妙惟肖、生动活泼。在单三部曲式的《绣金匾》的第一第三部分,有三四五度结合的双音,有模拟古筝的五声性复倚音和琶音;在第二部分,有模拟扬琴奏法的同音反复、八度散打和加花奏法;在《百鸟朝凤》中,有模拟唢呐“叠音”奏法的大量单倚音;在《蝶恋花》中,有模拟琵琶“轮指”奏法的同音反复、五声音阶的分解奏法和“扫拂”奏法的八度加音柱式和弦的连续交替;在《梅花三弄》中,有模拟古琴奏法的四度五度结合与倚音琶音;在《百鸟朝凤》中,有模拟鸟鸣效果的大二度三度四度五度的结合。这些描绘性与模拟性的奏法不仅丰富了和声语言与钢琴的表现手法,而且较好地体现了民族韵味,使得乐曲增色不少。音乐学家鲍里斯-阿萨非耶夫在其《音调论》一书中谈到配器法时写道:“肖邦的魅力和力量在于他的魔法般的,逻辑性的钢琴的‘配器法’的知识,所有配器艺术中最难的(比管弦乐配器法难),因为它不是从死记教科书上的音域、音区和按规范(数量)的颤音得来的。”王建中先生正是在“所有配器艺术中最难的”钢琴音乐配器领域,以其色彩斑斓而又个性独具的和声手法为我们编织出了既有较高艺术价值又有旺盛生命力的钢琴音乐作品。

  我们在弹奏和分析王建中先生的钢琴作品的时候,不能不为其中蕴涵的丰富的和声表现语言、巧妙的和声连接方法以及民族音乐的造诣、音乐创作的而叹服!这正是他的钢琴作品久弹不衰、百听不厌、深受大众喜爱、舞台演出率较高及其钢琴作品艺术特色所以形成的根本原因所在。王建中先生以传统技术同现代手法结合、共性语言同民族色彩结合的和声,构建出一件件音响效果新颖、民族风格浓郁、优美动听、雅俗共赏的钢琴作品,为中国钢琴音乐曲库增添了一笔宝贵的财富。我们应当从王建中钢琴作品的创作、审美意识、作曲技术与和声手法等方面得到一些有益。

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